Alberto e Gianni Buscaglia

“Il nostro lavoro di regia non ha mai potuto prescindere da un lavoro preliminare sulla drammaturgia. Ancor prima di vedere lo spettacolo nella sua dimensione spaziale, scenica, per noi è sempre stato indispensabile il lavoro critico sul testo; e spesso uno studio, un saggio critico è stato il veicolo che ci ha fornito le suggestioni per arrivare ad impossessarci di un testo.
Così è accaduto, per esempio, nel 1984, per la nostra interpretazione “noire” de Gl’innamorati di Goldoni, o con Avventure morte e dannazione di Don Giovanni. Del primo ci siamo “innamorati” dopo la lettura di un saggio fondamentale di Mario Baratto e le suggestioni critiche di Franco Fido, illuminante anche per un’altra nostra regia goldoniana, quella de La donna di governo; del secondo, dopo avere incontrato il bellissimo libro di Giovanni Macchia sulla fortuna teatrale del grande seduttore di Siviglia."

"Ma in fondo quasi tutti i nostri spettacoli sono nati così, e in alcuni casi prima c’è stata addirittura la lettura di un saggio critico, poi l’incontro con il testo.
E’ il caso di Plauto e della versione del Persa che affidammo al poeta Antonio Porta (La stangata persiana, 1986), spettacolo ispirato dalla lettura di uno stimolante saggio di Gioacchino Chiarini (La recita. Plauto, la farsa, la festa, 1983), che ci fornì non solo le indispensabili coordinate culturali, ma anche alcune illuminanti intuizioni per la messinscena.
Le indicazioni scenografiche, i movimenti degli attori, le luci, le musiche sono sempre state determinate da quella prima fase di approfondimento dei testi, mai da una idea preconcetta o da facili intuizioni scenografiche. Non abbiamo mai chiesto agli scenografi di inventarci una scena, ma di progettarla partendo dalla nostra lettura critica del testo."

Da un'intervista (mai autorizzata) di Alberto e Gianni Buscaglia